El estudio de la arquitectura pintada ha sido también el estudio del segundo plano de las representaciones. Allí, a los lejos, como telón de fondo o enmarcando las figuras en un espacio reconocible o inventado, los edificios dieron identidad a los pasajes religiosos e históricos.

El paisaje arquitectónico se impuso cuando el dorado medieval, que dominaba en las imágenes sagradas, dejó paso a los muros almenados, las naves de las catedrales y las vistas urbanas; comenzaron entonces a instalarse las imágenes religiosas, los pasajes de la vida de los santos y los retratos a los pies de las figuras de devoción.

La presencia de edificaciones en la pintura fue un terreno fértil para el ensayo de los métodos de la perspectiva y la construcción de relatos en diferentes planos. Ha permitido, a través del detalle reconocer espacios y monumentos hoy desaparecidos y, a la vez, advertir la capacidad plástica de la invención de lugares posibles sólo en la representación.

En las imágenes que aquí se presentan, la arquitectura avanza, gana presencia y se impone como el tema de la obra. Las estampas señalan aspectos arquitectónicos que han identificado por mucho tiempo a diversas ciudades, este es el caso de Puente de Londres (1745), originalmente único medio para atravesar el río Támesis; o la Catedral de Milán uno de los edificios más representativos del estilo gótico.

Además se exhiben en la sala varias estampas salidas del libro Topografía del real sitio de Aranjuez, cuyos planos fueron realizados por el ingeniero Domingo de Aguirre, entre 1773 y 1775 y en cuya edición trabajaron Juan Antonio Salvador Carmona, hermano y alumno del famoso artista académico Manuel Salvador Carmona, quien también colaboró en el proyecto.  En esta edición participaron varios artistas egresados de la Real Academia de San Fernando de Madrid, entre los que cabe destacar a Jerónimo Antonio Gil y Fernando Selma.